黃家強 |
|
 |
Steve
Wong |
| |
| |
低音結他
/ 主唱 |
|
1964年11月13日香港 |
|
我知道很多人在十三、四歲就已經對音樂如癡如醉，甚或有豐富的聆聽經驗，然而在那年少的日子裏，我是一個對音樂一點都不懂的人。
這些都是關乎家駒的往事。猶記得他開始聽英歌的時候，一度是David
Bowie擁躉，雖然我年幼時並不懂得欣賞什麼是搖擺音樂，但對於Bowie卻蠻有好感，一來起音樂確實悅耳，加上他的形象前衛，教我一切都欣然接受，並無抗拒。不過當家駒在十六、七歲學結他以後，情況便急轉直下。身為結他手，他開始在家裏播放很多Heavy
Metal和Hard Rock樂隊的唱片，大家應該知道這類型音樂是很著重技術表達及音樂編排的，對家駒來說，正好是一個理想的學習渠道，然而當我的身份因應他的興趣而變成為「被逼接收的聽眾」後，我只感到很吵耳，從而對搖擺音樂感到厭惡。所以每當他聽歌是時候，我便會把電視是聲浪調大，以示對抗。
至於我最終被搖擺音樂打動，其實距離上述日子不太遙遠，而我的啟蒙者，就是一位已經移民，喚作Terry
Wong的好朋友。當時他的哥哥開始跟家駒組樂隊玩音樂，所以我亦漸漸跟Terry熟絡起來。他不單止是一位結他手，同時對搖擺音樂也頗有認識，他會很有耐性地鼓動身邊的人接觸搖擺音樂，這也是我受感化的原因。做朋友就是這樣，談天之餘，音樂亦重要，他會選擇不同的樂隊的作品給我聆聽，Deep
Purple不合適嗎？那麼Pink Floyd又覺得怎樣？不滿意還有其他呢！他就是這樣的人，以多元化的選擇引導你，直至讓你找到心頭好為止。如是者自己總算理出了一點頭緒，開始主動拿出家駒的唱片品嘗，學習欣賞Heavy
Metal和Hard Rock音樂的神髓。
無論如何，我的音樂口味並不屬於七十年代，所以Jimi
Hendrix 和Deep Purple等不算是自己最心儀的音樂人。我真正受音樂影響是八十年代的低調和新浪漫類型。所喜愛的樂隊包括Japan和Echo
And The Bunnymen等，而我第一張購買的唱片正是Echo And The Bunnymen的Heaven
Up Here。記憶中那是1980或1981年間的事，事緣讀了「音樂一週」所刊載的評論。而唱片的售價大概是港幣二十八元。可能是自己第一張擁有的唱片，所以到了現在還覺得內裏的作品仍然精彩，也因此對Echo
And The Bunnymen情有獨鍾。由於還是在求學階段，那些日子並沒有太多額外金錢可以花費，平時每個月只能夠買一至兩張唱片，如此收音機也正扮演著重要的角色。跟阿Paul和世榮一樣，我亦會錄下電台所播放的音樂以供細心聆聽。當時尤其喜歡收錄Sam
Jor主持的音樂節目。至於我最喜歡的唱片，是U2的經典專集October，之後便是Japan的Tin
Drum。
早期自己對音樂的選擇多取決於形象，後來則重於歌曲本身的氣氛和隨音樂而來的感覺，所以那些比較古怪、出奇不意和隨時爆發驚喜的音樂最適合我的胃口，而Art
Rock更是自己一大喜好。
關於組樂隊的往事，應回溯到中三那年。家駒拿起了結他以後，便希望我能學習電子琴，說是配成一對合奏班底。可是返了幾堂課後我便放棄了，請不要誤會我沒有興趣，只是我不能忍受那位教琴的老師而已。除了教材十分老套外，他的小動作亦十分「核突」，常常像瘋漢般「choke下choke
下」，搖頭擺腦，我真的不喜歡他。後來Terry邀請我組樂隊，我見沒有人彈低音結他，便跟家駒當時的隊友以四百元買了一支低音結他加入了樂隊。基本上我一直都是自學的，只是偶然請教一些前輩如麥一鳴等，以求更好的鑽研技術，也不知道為何到了今天自己會彈到這個地步。跟Terry的樂隊玩了不足一年，我便加入了BEYOND。而由於香港的低音結他手非常「吃香」，所以常獲不同的樂隊邀請客串。那些日子自己並沒有想太多，也不理解其他樂隊成員所想所做的。只是一心希望了解多些關於低音結他這樂器而已。
說到底，音樂是精神上的食糧，她可以釋放內心壓抑的感情，亦可以解放一個人。無論是接收也好，發放也好，同樣是一種釋放；從接收中得到共鳴，固然舒暢，而當你知道發放後有人接收，亦是一種豁出去的解脫。
音樂蘊含了深奧的特質，可以說是永遠摸不到邊際，也學無止境。當你愈是認識她，愈發現她深不可測。雖然我們身邊有很多娛樂，但音樂始終是第一選擇，我不能失去她，因為她是我的必需品。
能夠身為BEYOND的成員，實在感到很光榮、很自豪。
BEYOND這名字固然改得精彩，正好切合我們對理想追求的特質，但同時她又為我們帶來相當的壓力。若果家駒還跟我們一起的話，相信我絕不會感到有那麼大的壓力，因為他在樂隊所擔任的角色就像廚房裏的大廚，而我們則是負責烹飪程序的廚師。沒有了這個大廚，壓力便增加起來，最主要是擔心樂隊不能保持一定的水平，繼而漸次消亡。
回想BEYOND早年，自己並沒有想過會以音樂作為職業，甚至加入音樂圈時仍是一頭霧水。雖然BEYOND總算有點成就，但過往的歷程卻是辛苦多於一切，並不像自己理想中的摸樣。當我們最初開始需要做一些與自己想法背道而馳的事，自問真的耿耿於懷，若再讓思想鑽近牛角尖的話，樂隊愈是成功，所帶來的苦況也隨之增大。
我承認自己是一個愛鑽牛角尖的人，不快樂時情緒會表露無遺，這也許因為自己在家裏排行最小，養成較為衝動的性格，記得「秘密警察」剛出版的時候，無論是牟利演出也好、政府舉辦的表演也好，來來去去就是演奏「大地」、「衝開一切」和「喜歡你」這三首作品，再配上一首Encore
唱的「再見理想」，如是者重復不下數十次，簡直討厭得要死，悶得我大發脾氣。另外又試過一段心不在焉的時期，每次上台表演皆會出錯，說來那些作品也真的是太簡單太沉悶了，致使我沒有專心於彈奏，任由思緒浮游。其實我也嘗試過跟其他成員表達我的苦悶，但他們只會認為我比較情緒化，比較容易不快。家駒有時也會責罵我的脾氣，但我自知性格上的死結不易解除，而他們也了解不到我當時自困的心情。
不能否認在年輕時代的確與其他成員在音樂修為上有一段距離，無論聽歌或是學習樂器，我都比他們遲。那時他們一起談起老一輩的樂隊或樂手如Jimi
Hendrix等，我都不能理解，甚至看Woodstock音樂會更有過打瞌睡的經驗，畢竟自己是聽八十年代音樂長大的。在樂隊創作方面，由於音樂知識比他們膚淺，加上大部分創作皆由家駒負責，所以很多時候自己都處於模糊狀態。幸好經過了多年的相處，現在我也能體會他們喜歡的音樂，感受到內裏美好的東西。
我認為BEYOND最成功是可以堅持自己的創作，不曾模仿別人。或許在今天強調原創並不是什麼大不了的事，但記得我們剛組樂隊時，身邊其他組合都是翻唱別人的作品，我著實為BEYOND能保持創作風格而自豪。雖然我們沒出版過很多徹底地搖擺的唱片，但我們仍是一隊Rock
'n' Roll樂隊，而能夠在流行風格中滲入搖擺元素，讓聽眾知道這世上還有搖擺音樂的存在，也算是BEYOND的一點貢獻。始終香港還是容不下純樂與怒，要繼續實現我們音樂理想的歷程，滲入流行元素在所難免，例如像「喜歡你」或「真的愛你」這一類作品。想通了以後，我便不太介懷，流行搖擺自有其值得欣賞的地方，The
Beatles也有很多作品是流行搖擺風格，就算BEYOND的歌曲不是百分百搖擺，只要我們有一顆搖擺的心擺便足夠了。
我認為音樂是高尚的，是需要長時間鑽研和浸淫的藝術。在音樂的領域，我覺得自己應該盡力去做，心存一份使命感，亦希望能改變人們對搖擺樂手的誤解、不要再認為「癮君子」和「爛仔」才會玩搖擺音樂。BEYOND曾以健康形象示人，也不過是要扭轉一般人對搖擺樂手所抱持的執念。BEYOND的普及化委實說明了一點東西，然而也不無遺憾。我常常有一個念頭：如果家駒仍然在世，BEYOND一定會更強。我絕不是對現在的陣容缺乏信心，我相信我們一樣可以創造出優秀的東西，只是失去了一個大廚，煮出來的菜總像有所不同。我一直覺得BEYOND很像U2這隊四人陣容的搖擺樂隊般，可以永遠地搖擺下去，這是何等滿足的事。可是現在我卻害怕看到這隊愛爾蘭班霸，我感到BEYOND猶如沒有了Bono的U2，而我的夢現在亦難以重圓。
說到這裏，多少也有點傷感，但BEYOND仍然是BEYOND，阻滯跟風雨也嘗過不少，所鍛煉出來的，是堅強、樂觀和不屈的鬥志，雖則現在BEYOND已不再完美，但我們會在缺陷中做到最優秀。
童年時我是一個很單純的人，沒有做過什麼離經叛道的事。最後悔的一次經歷發生在中四那年，由於我的成績不理想，學校要我留級重讀。不知道是否因為害怕，我毅然選擇了轉道另一間中學修讀中五，然而事實證明我的選擇是錯誤的，荒廢了整整一年。該所學校的水平不單止十分低落，而且同學的學習風氣亦一蹶不振，我根本就沒有學過什麼。所以熬到畢業，自己便趕忙投身社會工作，現在回想起來，尚有悔意，我是應該多讀一點書的。這些經歷說到底是因為一個懶字，記得小時侯我的成績並不是那樣差勁的，只是人愈大便愈懶惰，才會得到如此的教訓。
從小到大我都跟隨著家駒四處遊玩，一來是因為他跟我的年紀最接近（大哥跟我相距八年，兩位姐姐又有自己的天地），而且家駒與我甚為投契。我倆最喜歡小動物，尤其是飼養熱帶魚。熱帶魚通常是由家駒打理的，我則從旁協助，閒來也會買些屬於自己的金魚放入他的魚缸一同飼養。由於我們居住的蘇屋村附近是一些山頭，所以我們常會跑到山頭捕捉草蜢甚至煨番薯，那時只要用一、二元便可買來足夠幾人分享的番薯了。另外我們又常會到姑姐的家玩耍，她很愛惜我和家駒，可能因為我們是家裏年紀最小的孩子吧。
至於運動方面，我們最喜歡游泳。當時泳池的入場費大概是港幣三毛錢，由於家境不算富裕，我們的零用錢自然不多，當其中一人只有兩毛錢在手的時候，我們便會在家裏作出地毯式搜索，翻箱倒櫃驗梳化，為的是滄海遺珠一毛錢，找到的話，就能開開心心大搖大擺游泳去也。另外自己亦曾迷上過羽毛球和排球這兩項運動，但那顆熱心總及不上游泳。
讓我告訴大家一件厲害的事，我曾經是少年警訊的一分子！那是小學三、四年級的日子，我還記得會員證是藍色的，而編號是106490。為何我會記得這樣清楚？因為少年警訊成員一定要熱讀自己的編號，留待尋找到失竊汽車時向警方表明身份及舉報啊！少年警訊最了得就是尋找失車，所以加入以後，便學著其他少年警訊成員抄下失車號碼，預備有所發現時舉報，但這當然沒有下文，到了後來我就連這些世上有失竊汽車的事也一概忘掉了;
到了五年級的時候，我在學校加入了糾察隊，不過只做了一年而已。無論是少年警訊也好，糾察也好，我承認參與並不是完全因為正義感使然，大概小時侯對這些活動的認知還停留在「好玩」和「好威風」的階段，也會感到做警察是蠻好的事情。到了初中階段，我又將目標轉移到飛行員這種職業上，除了是制服帥外，能夠在天空飛翔，確是自由寫意又令人陶醉不已的夢想。
其實我並太有興趣參加學校辦的活動，記憶中除了糾察外，就是在中一
時學過吹奏口琴。教導我們的不是別人，正是香港著名的口琴老師梁日昭先生，懂得口琴演奏行情的朋友一定知道在坊間有不少他的琴書發售。
雖然我是夾BAND的人，但請不要把我聯想成反叛青年，其實我為人頗為敦厚，就連過往的老師也曾經這麼說（我想他們是想說我蠢鈍才對）。家駒常說我是家中最獲寵愛的孩子，又說母親最愛惜和遷就我。但我從來卻感覺不到。當我還是小小年紀的時候，甚麼也不懂做，所以哥哥與姊姊們都會遷就我。但當我開始長大，他們就等父母不在家的時候，便差遣我做這做那的，簡直把我當作僕人般看待，所以大家不要以為我是家中最小的孩子，就可以耍蠻勁，橫行霸道，這都是人們想當然而已。
我認為我的成長時期最差勁的，便是過分依賴家駒，致使自己沒養成獨立的性格。無論有甚麼事，我都會跟他傾訴，久而久之久變成依賴。小時侯我們兩個都是頑童，但母親只會罵他帶壞了我，很多東西都讓他承擔和庇護了。這份安全感對於我來說，也是依賴。然而失去了他以後，我才發覺自己的依賴性，亦發覺其實有很多東西自己是可以獨立處理的。我有時會很自責，為何當他離開了，我才想到這些？這代價是否太大了呢！？可是現在我已經沒有選擇的餘地了……
未加入BEYOND之前，自己已經出來工作。雖然所賺取的薪酬很微薄，但我從不認為那是潦倒的歲月。自問不是一個出眾的人，學歷又普通，能夠找到一份工作支持自己玩音樂，已經很滿足。事實上我一向都喜歡用自己的努力換取金錢供自己使用，從中學時代起已懂得做兼職賺取外快，甚至因為太過投入而試過被父母勒令辭職。
工作以後我不曾嫌棄過自己所賺的不夠多，見到其他比我富有的人也沒有多大感覺。畢竟身邊的朋友都一樣寒微，沒錢買飯盒可改吃麵包，哪曾被人看輕過？既然大家都是同一階層，窮也窮得理所當然。就算BEYOND初期，大家亦一樣窮困，但我絕不會呆呆地等待唱片爆發出極佳銷量，或者是希冀著BEYOND成名的一天。除了玩音樂外，我仍然會找尋工作以應付生活，那時我曾經當過寫字樓助理，又幫忙過舅父在他的燈箱及水晶膠公司做學徒，你們在那些頒獎典禮見到的獎座，某部分就是出自舅父的
公司。記得出版「再見理想」的時期，我是一邊在大一設計學院進修，一邊工作於某設計公司。只可惜大一的設計課程大概讀了三、四個月便放棄了，主因是我害怕素描，又感到自己繼續學下去也畫不出出色的素描來。當時設計公司的工作仍然與BEYOND的音樂同步進行，雖然自己對設計亦有一定興趣，但眼見音樂方面的進展更為神速，最後還是選擇了以音樂作為職業。
我暫時尚未覺得自己的人生很精彩，甚至還相距甚遠。精彩人生的定義，絕不是別人安排我幹什麼便幹什麼，或滿足於能力範圍以內。我希望自己能夠爭取做想幹的事，積極的面對工作及人生，對未來是全面迎戰而不是逃避。這些都是憑藉很多過往的經驗和挫折換取回來的勇氣，記得以往當自己遇到挫敗時總有洩氣的感覺，反觀現在碰上了考驗卻是收益更多。或許這想法始於91年BEYOND在香港紅勘體育館舉行的音樂會。我不敢說現在自己的演奏技術很了得，但當年肯定更為差勁，經過演出後，我深深受了打擊，感到自己一點也不中用，很難受。反省過後，我漸漸懂得去激發自己，從那一刻開始，我改掉了以往貪玩的惡習，並常提醒自己要下苦功，對每一件事要全力以赴，做一個有用的人，不要白白浪費人生。
對於現在的生活，我是享受的，但當中仍有欠缺，我所指的是在工作上還未能做到隨心所欲，當然這分隨意只能發生在退休以後。基本上我可以好簡單的生活，只要有寵物，有自己喜歡的人伴在身旁，再加上足夠的金錢便可。在我的心目中，退休後的生活應該是最理想，最寫意的。既沒有太多的牽掛，又擁有可以過活的積蓄，時間能夠隨意的給我分配，音樂不會因為我的選擇退休而失去等，都是我心中理想生活的圖景。我希望四十歲便可以退休，主要原因、是我其實並不喜歡幕前工作，但這並不代表我不喜歡音樂。現在所做的，正如上文所說的未能隨意，而我相信退休以後，我跟音樂的關係會更為密切，亦更自由。
我的家庭氣氛可以說很愉快，雖然家人不會說那麼「肉麻」的關心話，但感覺仍然幸福。我曾見過一些不快樂的單親家庭，也有兄弟姊妹大混亂的，甚至哥哥是瘋子的。
比較起很多家庭。我擁有的似乎已很健全，很快樂，但當家駒的悲劇發生以後，我才醒覺到原來不幸的事亦會降臨我們家裡，令親人們留下一個陰影。到了現在，大家的心情當然平復了，但始終抹不了那重大的打擊及改變。縱使我們還過著比以往更舒適的生活，但家駒在生時所帶來的溫暖及溫馨卻已經消失了。只是家人們都懂得避忌，不會輕易再提起這件傷心往事。
在家裡我最愛的人是母親，因為她是我唯一可以撒嬌的人。至於我最尊敬的家庭成員，則包括父親，大姐及姐夫，他們各有不同的東西值得我尊敬和欣賞。
組樂隊的人接受訪問的時候，總要回答一條必答題，那就是家人是否阻止你玩音樂。其實他們不曾反對過我，因為家駒從來都是我的擋箭牌，要罵的話也是他首當其衝，因為是他先開始玩音樂的。到了我拿起樂器的時候，父母也懶得罵我了，既然哥哥不聽他們的話，你說我會麼？當然家人沒有特別贊成我們玩音樂，也未試過送樂器給我們，但那份給我們的自由發展的感覺郤一向強烈，所以只不不會干擾我，不會過分阻撓我玩音樂，其實已經是一個幫助，除了我與家駒皆熱愛音樂外，兩位姐姐也喜歡音樂。二姊的口味較為傾向流行音樂，而大姊以前會喜歡聽英文歌，我也會受過她的影響，可是現在她已很少接觸音樂了，就是聽也是以流行曲為主。
雙親對我的期望跟很多父母沒有分別，都是希望我能健康快樂一點，有空閒時間多些回家陪伴們他已經很滿足，當然我但盡力而為，故現在每個星期天也會回家吃飯。其實他們都了解我是一個懂得為自己打算的人，所以並沒有給予我任何壓力。
我們的家庭雖來自草根階層，而兄弟姊妹在學業方面亦算不上出類拔萃，但令我感到快慰的是我們都有一份拼搏精神，願意努力工作分擔家庭支出，又會一起儲錢為雙親置業，對家庭做出貢獻，不像一些遊手好閒之徒，白著眼花費光陰，所以我的家庭是愉快的，若然沒有家駒的悲劇發生，那便會更為美滿。
從96年到現在，我停止了談戀愛，因為我正強逼自己要將心思都花在工作中，以往的經驗告訴我，戀愛是很分心的事情，但我是那類有愛情便會全情投入的人，所以很容易嚴重影響工作。這些日子我想知道自己如果努力工作的話，得出來的成果會有多少，於是便減少出外交際，常躲在家裏工作；而且自己亦沒有刻意找女朋友（不過也沒有刻意迴避），所以沒有談戀愛是正常事。
對於愛情，我想我是專一的，當我遇上了喜歡的人，我會一心一意待她，而不會對其他人有幻想。
我的初戀發生在中三的時候，當年大概十五、六歲左右，而對方則是低我兩級的學妹。為免同學作弊，學校特別安排了不同班級於同一試場應考，就是說將中三跟中一梅花間竹的作兩行排列，而我就在試場認識了她。在我眼中她是一個十分漂亮的女孩子，容貌像個日本娃娃，給我一件鍾情的震撼。都是因為她太美麗的緣故，在她身邊常有追求者出現，我當然極其討厭她理會那些男孩子，但她卻責怪我不容許她跟朋友聊天，經過幾次吵架，戀情亦就此告終。那些分手後的日子卻是一段痛苦的經歷，但隨著人漸漸成長，再遇到失戀的時候，自己已懂得控制情緒，很多時候我在分手後都會選擇回憶那些快樂的片段，也會告訴自己合不來是沒法子的事，畢竟人成長了，看事物也不會太過執著。
愛情是很偉大，很美好的事情，它可以令生活更有色彩，有了愛情，人生便不至於枯燥，乾涸。愛情也影響到我的創作，兩情相悅固然是最美滿的關係，但世界從來並不圓滿，而愛情也多生枝節。這些錯綜複雜的糾纏，快樂與哀愁的交織，正是創作靈感的泉源。當然我不會因為要寫一首關於失戀的作品，而刻意跟愛侶分手，這樣做不單止欺騙了對方，同時亦欺騙了自己，我絕對做不出來。
容我在這裏談談理想的對象。我並不是那些專制的人，所以我不會介意對方比我了得，無論是成就、學識、智慧等等，我不喜歡愚昧的女孩子，我希望她是聰明的，善解人意的，而且擁有獨立的思想。我喜歡皮膚比較白暫的女孩，適當時候可以懂得溫柔，動靜皆宜更好。溝通得到的話，哪怕比我小十歲，而年長一點也不要緊，只要不超過五年或以上，我是可以接受的。要求像是高了一點是嗎？其實我不會太刻意，只是遇上時有感覺已經足夠了。
作為公眾人物，我亦會擔心對方只是慕名結識我，事實上自己曾經遇過同類事情，而大家的關心只維持了一段短暫的時間。我喜歡那些不懂得我是誰的人，我覺得這樣她才會懂得欣賞我。我不是說對方一定要對我的歷史一無所知，但關鍵在於她喜歡的究竟是你的藝人身份抑或是喜歡你。她可以全不理會你所出現的電視節目，但如果在家裏能夠欣賞你剛寫成的作品，並會因為你是全能音樂人而感到自豪，同時亦了解你所做的一切的話，這跟那些純粹因為貪慕名牌的女孩子是兩碼子事。我希望對方能真心的欣賞我，正如我亦希望找到一個值得我欣賞的女孩子。良好的愛情關係應該是互相欣賞，互相學習。互相影響的。
面對心儀的物件，我絕不是那些含蓄地等待緣分慢慢發展的人，我會積極的展開追求，以主動的角色追尋愛情。我認為浪漫的生活即是寫意的生活，例如與太太弄一頓晚餐，結伴到遠方旅遊，又或是在家門前的小花園一起種植盆栽，那已經很浪漫。而閒來她為你編織毛衣，或是你會為她選擇一點小禮物，這些小動作是我對溫馨的定義。不經不覺，，自己已經過了三十三個年頭，戀愛、婚姻似乎是順理成章的事，現在我希望能擁有一個自己的家庭，除了妻子以外，有一至兩個兒女也不錯。如果可以早點退休的話，將會更為美滿。年老了，有很多東西未必能享受得到。例如想去爬山滑雪，若不是趁著身壯力健的時候去做，那還會精力嗎？
雖然家駒的性子較為強烈，但他仍然是個了不起的人。他對事物的觀察很通透，想象力又豐富，而且很懂得照顧別人。作為他的弟弟，他當然會照料我，但其實也亦很照顧BEYOND其餘的兩位成員。
家駒是一個多產的音樂人，也是一個音樂癡。不少人曾說過他是天才，但我認為他的成就更多是因為努力使然，也擁有的東西都是經過很辛苦、很勤奮，很用心的過程換取回來的。或許在很多方面他都表現頗為懶惰，然而他對音樂卻是從一而終到積極。當他接觸音樂以後，便不斷的付出，不停地練習，工作對他來說，不過是養活自己的媒介而已。玩音樂的人當然希望可以用音樂表達自己，而家駒在這方面尤為出色。有時他甚至不需要歌詞的輔助，而單以純音樂方式便能將自己的思緒和心情淋漓盡致地表達出來，這亦是我渴望企及的境界。
我受家駒的影響很多。生活上他給予我重要的啟示，令我明白到人一定要有建樹、有貢獻，不能隨便浪費生命。既然家駒在其短暫的生命中能夠做到這麼多，如果我可以學到一半的話，已很滿足。思想上，他影響到我對每一件事的看法，因為他甚有遠見。或許也不能說是受他影響，可能自己真的長大了，對事物的觀點自然有所改變。
家駒絕對是BEYOND的靈魂人物，從無到有，他正是那開闢者。縱然如此，他從來沒有向外界宣示自己的重要地位。他曾經說過：「不是樂隊需要我，而是我需要BEYOND。」這則宣言不只是向外界披露，同時亦令每位成員反省到自己的位置，理解到自己需要BEYOND多於樂隊需要大家，所以我們的共識是將自己的能力儘量貢獻出來，有什麼新題材便會拿出來分享，努力為BEYOND創作。無可否認BEYOND能為人所共知的名字，功勞大多歸於家駒，而他亦是推動樂隊繼續向前奮鬥的工臣，當他離開以後，四個人的BEYOND已成為永遠的傳奇。
家駒逝世委實是我無法接收的現實，現在亦然。當時自己確實天真，常幻想我們四個會怎樣怎樣，有很多美麗的憧憬，可是夢卻粉碎了。家駒是我生命中最信任的人，唯一可以肯定不會傷害我的人就是他。從小到大，我一直與他為伴，所學的大部分皆來自他，失去家駒就如同失去了一本教我做人的書本，從此我便重新書寫，而不再有查閱的可能。
其實我有些朋友也是因為他的緣故而結識，他不在以後，我亦不常見到他們，一來我覺得那些都是他的朋友，而且不知道自己為何會墮入角色轉移的煩惱，以往大家一起吃飯或遊玩，我總是家駒的弟弟，但現在我已不能去演著作為弟弟的角色，所以我情願多點獨處。
有人說我在「二樓後座」這張唱片中唱得很像家駒，當時自己的心情大概是希望儘量保留BEYOND以往的感覺。不知道是否刻意，但當我唱起較為搖擺的作品時，唱腔不期然地便跟他相象。
我並不是一個像家駒般Hard Rock的人，但一切或許源自我一份不想失去他，接受不了他離去的心情。我在家裏仍然擺放著一幅他墓碑用的照片，我會常常觀望他，甚至跟他說話。相中的家駒像擁有很多表情似的，時而快樂時而失意，彷彿從未離開過我們，我仍相信他正跟我們一起，偶然會在我們身邊出現。
我最大的遺憾是以往不懂得珍惜家駒的一切，對他的給予只視為應分，又沒有好好地去學習他優良的特質以及處事方法，致使現在只能憑藉記憶及想像去回望。這是一個很殘酷的教訓，為何他不在身邊我才會醒覺到要長大呢？！無疑我是獨立了，也積極了，只因我應該如此。我不想敗壞他生前留下來的建樹，既然也已經不在，我不要BEYOND也隨之消失。
我知道大家希望BEYOND每位成員同樣努力，延續BEYOND會是他對我們的最大期盼，他正默默支持著我們，告訴我們還是了不起的。雖然我強烈地感到樂隊不能再擁有往昔最光輝的感覺。但我們仍會集合三個人最強的力量，做出三個人可以做到最好的音樂，以對BEYOND樂迷有所交代。
到了今天，我對朋友的想法與少年時的改變了不少。以往我比較單純，但後來才漸漸發現真誠待人只會累事。自身的歷史告訴我，有些人原來接受不了太真實的東西，太真實容易傷害感情。
我跟那些從小時候便認識的朋友最為要好，因為真實也罷，虛假也罷，以多年的交情一眼便看得出來，所以鄰舍們對我的欺騙成分最少。是的，我是那些很容易相信別人的人，對於朋友的要求，我會盡量幫忙，對他們會有很大的付出，但這樣做卻很輕易招徠被人欺騙的反效果。
經一事，長一智，當你受了不少如此的教訓後，便不會再愚蠢下去。時常圍繞著我的問題是：某某對我特別好，是否因為我有利用價值？我知道不思考這些問題的時候，人會快樂一點，但不去想並不代表事情不會發生，自己雖然不至於被朋友出賣過，但某些關係確實令我感到沉重；我就嘗試過因為太信任一個人，導致換來失望，苦苦猜度為何對方要這樣對待自己。
有人說交友之道在於尋找比自己更了得的人，這樣才會有所學習，有所得益。但若果每個人都選擇比自己出眾的人來做朋友，這樣我們還會有朋友嗎？古語有云：「三人行，必有我師。」意謂三個人走在一起，必會互相學習，必然有所得著。然而這些都是偏重學習性質多一點的朋友，當我想認識一些沒有機心，完全真誠的朋友的時候，卻發現原來十分困難。
我認識的音樂人中，阿Mike（劉宏博）、阿賢（黃仲賢）和細威（梁俊威）算是要好的朋友；我很欣賞阿賢玩音樂的積極態度，而他亦是一個不錯的人，相識的日子也不淺了，只可惜各有個忙，很少有機會聚首。雖然他們是我的好朋友，但卻未到知己的地步。我認為可以多點交流，很多時候能夠聚在一起交談，才算知己。
在加入BEYOND以後，我曾跟幾位非常要好的朋友組樂隊，他們分別是Terry(結他)、梁翹柏（結他）和ALEX（鼓）。幾位都是我人生中極珍惜的朋友，當年大家相處得甚為投契，除了音樂以外，還會談很多不同的話題，那確是一段既快樂又真誠的時光。雖然我們在一起時亦有不少鬼馬事，例如互相捉弄對方，但在性格上始終投緣。不過自從Terry及Kubert相繼移民後，大家已很少聯絡，寄給他們的信也沒有回覆；至於Alex因為搬了家的緣故，也聯絡不上了。有時候我真的不知道人們是怎樣看友情的，而那段純真的友情真令人懷緬啊！
此際我還不了解自己算是什麼類型的人，朋友對我來說彷彿非常重要，他們可以分享和分擔我的喜與憂，但有時候卻又不想與他們見面，甚至可以躲藏在家裏數星期之久亦不覺苦悶。所以要我從熟鬧或孤獨的生活作出比較，選擇的話，我會較為喜歡一個人是時候。
名氣對我來說並不重要，那只是有助於開拓前路，卻不能永遠依賴它。若果日後再沒有樂迷為BEYOND喝采，那必定是因?我們不再努力，喪失了鬥志，創作力枯竭又或是樂隊面臨解散的危機，所以絕不能責怪別人不欣賞自己。暫時我們未遇到以上的種種問題，對於BEYOND，我是滿有信心的，我相信只要繼續向前邁進，喝采聲亦不會停止。
BEYOND之所以能夠屹立不倒，主要是我們能夠堅持理想。我認為BEYOND是一隊很理想化的樂隊，但卻從不流於空談，相反側重實幹。我們一直都是朝著心中的理想堅持做自己想做的東西，而這亦是很多人的想法；漸漸地BEYOND甚至成為他們的標準,
期望著BEYOND做得到之餘，自己也可以做到。 BEYOND為人們提供了很多夢想，而所有這些皆是屬於現實的，而不是白日夢。那並不獨是指音樂，人們將信念轉化以後，其方向可能是考取大學學位或者其他事情，好讓他們堅強面對眼前的道路。樂迷喜歡BEYOND的另一個原因是我們真誠的態度，在思想上我們皆能
令他們信服與認同。
撇開其他領域，BEYOND的確影響了不少人對音域的理解。未聽BEYOND之前，他們可能對音樂了解不多，但隨著聆聽經驗的累積，他們開始懂得結他有幾多條弦線，懂得甚麼是低音吉結，甚麼是鼓和琴，從而了解到不同樂器的分別，甚至開始學習起來。他們會因為BEYOND而愛上音樂，接下來可能是欲罷不能，音樂知識的增加令其了解到廣闊的音樂空間不止於香港音樂，而是世界性的。
我不敢說BEYOND有很大的影響力，但只要有人能從BEYOND的音樂獲取一點點，我已感到安慰，也樂意看見。
曾接過不少樂迷的來信，說BEYOND令他們開始聽歌及鑽研音樂知識，也知道外面有一些樂隊是因為BEYOND才玩音樂的。其實這正是我心懷的使命感，雖然不知道有多少人受BEYOND的影響，但我希望能籍著我們的音樂，教導更多人認識音樂上的種種。
現在我盼望自己可以成為一個勤力的作曲家，優秀的監製和更自由的音樂人，這可以劃分成向內及對外兩個層面。在屬於自己的音樂範疇中，我希望沒有任何掣肘，做自己喜歡的一切，至於為他人創作的部分，則儘量多產，以直覺為每一位歌手寫出適合他們的作品，並且要每一首都獲得成功。
對於香港樂壇，我有一些意見。我認為樂隊應該晉身為主流，而創作、現場表演同樣要重視。我知道這並不是一朝一夕能夠改變的事，而且也需要更多的時間。回想起來，上一代值得給我們尊敬的音樂人並不多，因為以往的歌手都只是負責歌唱部分，而曲詞均由他人代勞甚至全屬翻唱，很少歌手是真正從音樂人而來的，這樣說來，樂壇並未能因為他們而變得進步。我曾看到這樣的情境，美國的老牌藍調歌手B.B.King雖然已屇高齡，然而他站出來彈幾粒音已博得全場掌聲，證明人們仍尊敬他，這份尊敬絕不是因為他的結他技術，而是原自他的影響力。香港值得歌頌的上一代音樂人又是誰呢？除了許冠傑具有極大影響力以外，我數不出其他，但正常來說，我們不是應該又很多許冠傑嗎？朋友跟我談及徐小鳳奪取金針獎，我當然覺得她是了不起的人，但他的影響力不在於音樂，而只是引出了偶像派及個人歌手的路向而已。我個人認為現今香港樂壇的偶像派與創作實力派的比率，是不健康，不合常理的。
我深信時間可以慢慢改變很多東西，香港樂壇亦然。以我的估計，再過兩、三代之後，這裡對於音樂人而言，會是一處更理想的天地。
我相信BEYOND幾位成員在未來的日子除了繼續在創作上互相擦出火花外，亦會個別地發表一些屬於自己的創作，範圍包括了幕前與幕後。畢竟大家在思想上已漸趨成熟，獨立，若能開拓多一些屬於個人自我的空間，無疑是一條更健康的途徑。
在我的構想中，還包括了培育一些新的樂隊，歌手或創作人，因為有些音樂風格未必適合由我親身演繹，但我會有興趣涉足；例如我並不精於舞蹈，但如果我想製作跳舞音樂的話，我會將這項計劃放到這位新人身上，以實踐我的嘗試。當然最理想是他有能力自己寫歌，而我則從旁啟發及輔助，不過要找尋一個多才多藝的人並不容易。
很多人問我關於回歸後樂隊的身份問題，隨著主權移交，BEYOND亦名正言順承擔起中國樂隊的身份，對此我是感到光榮的，因為我們終於可以擁有國家的觀念。然而大陸對音樂，香港樂壇以及所有具發表能力的人有多的影響，暫時仍然是未知之數。他們會怎樣看待這群有能力影響別人的音樂人呢？若果大陸施行封閉政策的話，BEYOND將會感到無奈。以一隊流行樂隊來說，他們會否因為他們的影響力，而特別關注及小心我們的言行舉止？但我們絕不能因為這些反應而隱藏自己的言論，而且看到國家出現不好的事情又沒理由不剖白。我覺得表達自己的意見有很多不同的方法，只要不是刻意挖掘歷史上遺留下來的缺陷又或者無病呻吟便可。
我希望國家出了甚麼弊端的時候，不會只有我們挺身而出，因為音樂其中的一個意義就是傳達信息，對事情作出批判和反省。
我對未來的冀望是：音樂可以永遠成為我的職業，而且永遠伴在我的身旁。
|